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Elise Trouw s’est produite au Troubadour à West Hollywood, Californie


Par Gary Heimbauer pour Tours de guitare ET 30 jours chanteur

La gamme pentatonique est légendaire. Il est appris par chaque joueur qui commence à prendre cours de guitare pour débutant. Il est largement utilisé par les débutants et les dieux de la guitare de renommée mondiale. Il est facile à apprendre, facile à mémoriser et facile à utiliser. Il sonne bien et est très polyvalent. Mais avec tout cela dit, comme une gamme de cinq notes (“penta” signifiant cinq), il manque deux des notes de la tonalité dans laquelle nous sommes (il y a sept notes dans une tonalité), et ces deux notes manquantes peuvent ressembler à ce grand! Pour moi, c’est souvent que j’ENTENDS ces autres notes dans ma tête, mais je ne les trouve pas dans la gamme pentatonique et dans mon répertoire de licks pentatoniques. Si vous aussi vous sentez qu’il y a des tonalités clés que vous ne trouvez pas dans le gamme pentatonique, alors c’est la meilleure raison d’apprendre la gamme diatonique comme prochaine étape. En combinant ces gammes de guitare cela ouvrira votre solo à un nouveau niveau. Vous pouvez toujours consulter chercheur d’échelle pour vous aider dans cette transition.

La gamme pentatonique mineure contient les intervalles suivants, relatifs à la tonique de la gamme : 1, b3, 4, 5 et b7.

Par exemple, dans le pentatonique de la mineur, ce sont les notes A(1), C(b3), D(4), E(5) et G(b7).

Passage du solo pentatonique au solo diatonique comment et | allo-guitare

La gamme mineure naturelle diatonique, ou mode « éolien », qui est l’un des modes diatoniques, contient les intervalles suivants, liés à la tonique de la gamme : 1, 2, si3, 4, 5, 6 et si7.

Par exemple, les notes de la gamme de La mineur naturel sont A(1), B(2), C(b3), D(4), E(5), F(b6) et G(b7).

Comme vous pouvez le voir, nous avons ajouté une seconde mineure et une sixte à la gamme pentatonique, ou dans le cas du la mineur, nous avons ajouté un si et un fa, pour nous donner la gamme mineure diatonique.

Maintenant, sur un jam d’un accord (la mineur), vous remarquerez immédiatement la saveur différente que nous avons ici. Nous avons ajouté deux demi-tons, entre B et C (2 et B3) et E et F (5 et B6). C’est plus une chose diatonique – il n’y a pas de demi-tons pentatoniques. Pentatonic n’a que des pas entiers et des tierces mineures entre chaque note. La gamme diatonique n’a que des demi-tons et des pas entiers entre chaque note. Ces demi-étapes ajoutent de la tension et une couleur différente.

Ok belle! Alors peut-être que vous aimez ou n’aimez pas la saveur de la gamme diatonique en la mineur sur un accord en la mineur et que vous êtes toujours à propos de vos léchages pentatoniques. Après tout, les deux nouvelles notes – le degré d’échelle 2 et le degré d’échelle B6 sont plus de tons de couleur sur un accord de la mineur. Ce ne sont pas des tons fondamentaux. Nous pouvons également appeler ce degré d’échelle 2 un “ajout de 9” si nous l’ajoutons à un accord de base en la mineur. Dans la construction d’accords, 2 peut être appelé un 9, 4 un 11 et 6 un 13. C’est une autre leçon, cependant.

Mais là où ces deux notes supplémentaires deviennent moins “colorées” et plus “fondamentales”, c’est quand on considère d’autres accords dans la tonalité de la mineur. Par exemple, si je joue l’accord de ré mineur, après avoir joué le la mineur, c’est ce que nous appelons la progression d’accords ai–iv. Dans la tonalité de la mineur, Am est l’accord i et Dm est l’accord iv. Maintenant, sur cet accord de D mineur, la tierce mineure de cet accord est un F ! Cette tierce mineure est CRUCIALE pour le son de cet accord, ce qui signifie que si vous atterrissez sur une note F au-dessus de l’accord iv, il aura un son fort qui revient presque à jouer la progression d’accords dans votre solo. En atterrissant sur plusieurs tons d’accords fondamentaux, vous pouvez presque entendre une progression d’accords dans votre jeu, même si vous jouiez en solo sans accords ! Dans la gamme pentatonique, vous n’avez pas accès à cette note F, qui est si forte sur l’accord IV, D mineur. Regardez ma vidéo pour une démonstration de la façon dont ça sonne.

Maintenant, ce concept est vrai pour tous les accords dans n’importe quelle tonalité. Lorsque vous combinez I-IV-V en majeur ou i-iv-v en mineur, vous vous retrouvez avec sept notes différentes, comprenant la gamme diatonique de cette tonalité. Lorsque vous combinez les notes des sept accords en une seule touche, vous n’avez toujours que sept notes différentes, mais encore une fois, la gamme pentatonique est à deux !

Considérons maintenant la gamme pentatonique majeure. Le do majeur pentatonique a les mêmes notes que le la mineur pentatonique et le do majeur diatonique (mode ionique) a les mêmes notes que le la mineur diatonique (mode éolien).

1685735833 789 Passage du solo pentatonique au solo diatonique comment et | allo-guitare

La gamme pentatonique majeure contient les intervalles suivants par rapport à la tonique : 1,2,3,5,6.

Dans la gamme pentatonique en do majeur, il s’agirait des notes do (1), ré (2), mi (3), sol (5) et la (6).

La gamme diatonique majeure contient les intervalles suivants par rapport à la tonique : 1,2,3,4,5,6,7.

Dans la gamme diatonique en ut majeur, il s’agirait des notes do (1), ré (2), mi (3), fa (4), sol (5), la (6) et si (7).

Comme vous pouvez le voir, ce sont exactement les mêmes notes que le la mineur pentatonique et diatonique, mais chaque note est maintenant recontextualisée en une nouvelle tonique ou note initiale, de sorte que les intervalles sont complètement différents.

Les deux notes manquantes du pentatonique majeur qui sont dans le diatonique sont une 4ème (F) et une 7ème majeure (B).

Maintenant, dès le début, jouer une septième majeure sur un jam en do d’un accord est un son tellement jazzy – je ne pouvais pas imaginer ne pas l’avoir sous la main. Mais encore une fois, si nous regardons une progression d’accords réelle comme C – F – G (I-IV-V), nous avons à nouveau les sept notes représentées dans les triades combinées de ces trois accords.

Le B est la tierce majeure de l’accord G, un son TRÈS fondamental pour cet accord. Le F est la racine de l’accord F, qui est évidemment un son TRÈS fondamental pour cet accord.

J’espère que vous pouvez maintenant voir et entendre comment la gamme pentatonique est fondamentalement en deçà des progressions d’accords très basiques en termes de connexion avec les différents cordes de guitare. Maintenant, je ne dis pas que vous devez être consciemment conscient de la fonction de chacune de ces notes et quelle note est un ton d’accord sur quel accord. Cependant, si vous avez le son et les formes de la gamme diatonique dans votre tête, vous graviterez naturellement vers les tonalités fondamentales de chaque accord lorsque vous entendez cet accord ou anticipez son arrivée. Chaque accord a une gravité qui tirera votre improvisation ou composition vers certaines notes, à condition d’écouter et d’avoir ces notes à portée de main !

Au fil du temps, vous développerez une conscience plus active de ce que vous faites et de ce que vous visez structurellement, mais vous n’avez pas besoin de commencer à frapper ces tonalités de base simplement parce que vous aimez le son. Mais si vous ne connaissez pas la gamme et que vous n’avez pas ces notes à portée de main, vous ne les trouverez pas. Bien sûr, vous pouvez abandonner complètement l’idée d’une structure d’échelle, qui met toutes les notes à portée de main à tout moment, mais la plupart des gens conviendront que l’entraînement à l’échelle (qui est aussi «l’oreille») est une étape nécessaire pour alors être capable d’oublier complètement l’échelle. Finalement, vous pouvez l’apprendre si bien que vous pouvez ensuite l’oublier!

Si vous voulez voir tout ce que je viens d’expliquer avec de vrais exemples de reproduction, regardez la vidéo ici :

(intégré)https://www.youtube.com/watch?v=H5QIccc_PbM(/embed)

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